La costa de la isla y su memoria geológica cobran protagonismo en ‘Littoral (Lunar Meteorite)’ (2025), de Cristina Iglesias. El término ‘litoral’ hace referencia a la zona cambiante donde la tierra se encuentra con el agua, un espacio que Iglesias asocia con el tiempo profundo y la memoria. Las formas de bronce evocan meteoritos lunares porosos —fragmentos originados en el espacio antes de colisionar con la Tierra—, con superficies activadas por el agua en circulación. Combinando lo artificial y lo orgánico, la obra conecta con procesos naturales como la erosión, el flujo y la transformación, situando al espectador en distintas escalas de tiempo y espacio.

La historia también está muy presente en ‘Elegy at Minorca’ (2026), de Rayyane Tabet, un dibujo mural creado específicamente para el lugar e instalado en la fachada de uno de los primeros edificios que encuentran los visitantes. A partir de un poema del artista, la obra reflexiona sobre la caída del último gobernante musulmán de Menorca el 17 de enero de 1287, tras la invasión catalanoaragonesa de la isla. Hoy, esta fecha se reconoce como el día nacional de Menorca, pero también marca la expulsión y la esclavización de la población musulmana de la isla. Pintado de forma deliberadamente desvanecida, el texto adquiere un carácter casi arqueológico, como si hubiera sido descubierto más que realizado recientemente, transformando la fachada en un memorial frágil y poético.

En los jardines de la Galería 8, ‘Tree of Life’ (2024), de Ali Cherri, introduce una forma escultórica inspirada en la mitología antigua. Basada en un relieve mesopotámico de Sargón de los siglos XXIV – XXIII a. C., la escultura de bronce retoma un símbolo presente en la Biblia, el Corán y la Epopeya de Gilgamesh. Cherri trabaja a menudo con artefactos dañados o desplazados, que entiende como metáforas de los cuerpos contemporáneos marcados por la fractura. Al aire libre, la obra conecta con ideas de supervivencia, renovación y memoria ancestral compartida.

Por último, Latifa Echakhch presentará una nueva instalación de piedra caliza (título por confirmar, 2026), concebida específicamente para el espacio. Partiendo de ideas que ya había explorado en ‘Blush’, la obra se construirá con piedra caliza menorquina y funcionará tanto como escultura como banco o espacio de encuentro y programación pública. Para Echakhch, construir y borrar son procesos inseparables que abren espacio a la reflexión, la repetición y el volver a empezar. La obra invita a los visitantes a habitar físicamente la escultura, reforzando su dimensión social y cívica.